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我的魔尊大人最新影评(105条评论)
一把年纪的我已经不适合看这种乌托邦式的电影了。。
黄秋生和张涵予是亮点,冯绍峰正式上位,刘亦菲你能不能别这么毁历史上的美人成不?突然发现陈小春老了。唉,我就不明白这编剧怎么能这么地篡改历史,就冲这个也不能给四星。勉强给个三星吧,捧捧冯绍峰哥哥的场。
没有阿佳妮,这部冗长的电影就黯然无光。而我实在不感冒阿佳妮……所以这部电影看起来索然无味……
经典...感情就是这样意乱情迷,说不清道不明,每隔一段时间都会重温一下电影里的暧昧,无奈...
真人真事改编,讲述偏差值60的性感辣妹考上名牌大学。如果全情参加过高考和考研的人应该会有触动。但是问题来了,考上之后梦想就有地方安放了吗?
一个人的晚上看「春天情书」,我开始迷恋这种文字的对话...对这部电影而言,影像是不那么重要,就像春天与星星平淡失意的日常生活,有太多压抑的情绪需要释放,后来邮件的出现,第一次能与陌生人彼此吐露情感,在言语中产生爱意,他(她)像一头小鹿撞进了我的心弦,让我对生活重新燃起了热情。森田芳光真是浪漫至极(话说好怀念那个纯真的年代~
禁忌之爱 对死者的尊重而爱不起。 但是俩个人还是搭的。
喜欢女主,全程都确实让我真的笑出来了,那还要怎样
非常辛苦的两个小时,像是看了一百二十分钟会动的伦勃朗。总感觉被镜头里面的目光冒犯,因为如履薄冰的叙述,无法确知来自镜头里的凝视的对象,于是目光就穿越屏幕直向不知的彼端,在屏幕外的自己好像就成了他人视线的障碍一般。直到多米尼克说出人的一生是水到火焰再到灰烬,才稍微释然。
想多看点组长和祖峰对手戏,浮夸的动作戏有点多…漏洞还是很多剧情也不够饱满,还是更想多看看大家尬内心戏,不要浪费大家的在线演技啊!这部里面的造型特别适合黄轩…在这里get到他
感情线略显多余。与早期西部片相比就会觉得这是被严重美化的西部,大家都衣着整齐、干干净净,还有心思谈情说爱。方基默老tm酷了!
总有些事能让人与人摒弃现实的种种对立一块欢呼雀跃,哪怕是片刻也很美好了
不管是海报还是剧照,把周星驰放在C位基本都是虚假宣传,其实他的戏份和表现都排不上号,本质上就是普通黑帮片,加入了一点家庭元素,放在今天也只能靠周星驰来吸引点击了,跟电影里老去的大佬一样,都挺可悲的。
制作精良,两位男主演技俱佳。虽然政治上韩国人实在是太过一厢情愿了,美帝和日本也绝没有那么傻。另外,俄罗斯哪去了?
诚然,拍普通人就该老老实实平视它,而不是俯瞰。
总觉得主角喜欢笑到有点神经质了==不过,毕竟是看了能让人释然的电影,推荐~~
四星半,大师之作。 歌舞片和动作片糅合,文戏武戏不分。任何动作可以是舞蹈,也可以是格斗,这点很Tati。综合格斗和综艺,让人想起《疯探》的分裂(“丑鸵鸟”挺《神圣车行》的),两人最后的人格是由一首“你是我的英雄”来固定的。 杜琪峰建了半座Tati之城,社会批判明显,上层是轻轨和摩天楼,下层是债主和老赖,正如屋顶唱歌所揭示的阶层关系。城市少环境音,空寂,仿佛身处《枪火》的商场,突出幻觉感。(配音塑料感明显,副导演的哼唧声,抽筋的腿,和手动挡汽车,共同构成了一个阻塞-流动的系统。)航拍从一个村子飞到另一个村子,中间是绝对的黑暗,人流集中的舞台是经济的比喻。朱门火锅香,路有冻死骨。不断增殖的欲望让向佐丢了精纯,丢了绝招,直至最终寻回。但最后又何尝不是光流/流量的胜利呢?狂喜中含一点讽刺。
是想观摩小姨子而看到的,只能说所幸男主还不至于太丑,小姨子那个的男主让人作呕亲密戏份想快进,喷女主颜值的无可厚非,但是现实中综合女主条件已经属于有诱惑力梯队了 何况我还记得有个调查男人的x幻想对象或者说是偏好会是偏整容女那一挂,就是这种花钱的更有x吸引力,明显的整容女估计代表着低俗隐秘见不得不受制约的qs吧
太催泪了!题名“幸福时光”,其实是个极悲惨的故事,讲的是两个极可怜的人,但却能让人体会到人与人之间的一丝善意。 从现在看20年前的人,虽然穷,但善良。这看起来或许过于理想化,让人不敢相信,过去曾有那么一批善良的人存在,又或许是现在的我们过于失信,怀疑、恐惧、冷漠才是日常色调。 回到现在,前段时间看了《一秒钟》,忍不住要和这部片做下比较。导演还是那个导演,他的风格依然在,但表演的人变了。在董洁的对比之下,刘浩存演得太烂了。
#香港新浪潮# “粤剧”与“鬼片”的类型混合中蕴含着新浪潮电影的独有活力,这也是优于许鞍华前作《疯劫》,完全由奇情逻辑驱动的弊病被稍稍剔除,尽管我们依旧能在银幕上见到情节剧中过分怪异的情节,但不可予以否认的是,这些怪异的闹鬼桥段不仅剥离出了恐怖语境,鬼怪滑稽可笑的呆板动作甚至拥有了某种卓别林式的喜剧感,以至其上升为一情境,而非动作行为本身,视觉质料与听觉质料不再被限制在先存的运动—影像中,它即是影像本体。 而在观者惊叹于许鞍华刷新香港电影的电影语法时,根植于香港都市中的小市民性、喧嚣的商业性与身份认同的焦虑感并未被一并抛弃,当然此时许鞍华对待历史空间的方法还是以戏谑、反讽为主,进而消解民族话语的优位性,或者说,至少解码的权力还部分保留在观者手中。 2023.2.7