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莫说女子不如儿最新影评(39条评论)
3星半,尽管剧情节奏有些冗长,但难掩群戏设置的精彩,如此疯狂的点子能被想出来并付诸实施,除了惊叹还是惊叹,也对绝望之际人与人之间权威、友谊及信任进行了复杂的审视。
其实这片子完成度挺高的,资金非常有限的情况下20来天能拍成这样相当不容易。剧本的不足之处确实也很明显,但采用多线叙事的手法至少在观感上弥补了很多剧本上的不足,一直有悬念吊着你,让你愿意把这片看到最后,能做到这一点就已经证明导演的把控能力相当高了。是个会讲故事的导演,希望能看到他下部作品!
以一对青年从恋爱到步入婚姻殿堂将五个不同年龄期的爱情故事连接起来,极具生活气息,整体水平高。其中《玩具》一段夫妻两人最好玩,夫妻就应该一起做一些有趣的事,才能保持对生活的热爱与期待。
彻彻底底的悲观氛围与思想内涵的深刻,三段式的结构,演员仿佛就是天生的忧郁者,即便有很多处不懂,也还是喜欢得不得了。哎呀,我的妈呀!为什么欧洲人都是那么轮廓明晰有致而绅士高挑啊。
比起最近的新版,明显老版的故事更胜一筹。
因为她只是为了满足自己的自由意志,顿时让我觉得可敬。我们大多数人都是傀儡。
补标,李连杰和张学友都不是我感冒的,只是本片放在当时那个年代确实还算不错,毕竟经典。
1930-巴黎屋檐下-雷内·克莱尔 法国诗意现实主义先驱
你以为她离不开你但她却突然消失;你以为她可以追求但她却有男友;你以为 她只喜欢你但她谁都可以;当你后悔想把她追回时她已嫁作人妇;你觉得她过于日常过于繁琐但失去后却发现日子没法继续
无望至绝望的生活,作为不足为外人和外国人道的真相,是地道又递刀的中特笑话,《寒假》的镜头语言着重于此,不过,维神所断言,语法笑话总是蕴含的某种深度充其量只是一个迷信,今时今日,夹浪、逼乎、后浪站等等地方,万千无望又厌世的人们体现出的是扼杀那套叙事之外的所有一切的道德激情与绝对纪律,李红旗展现的第欧根尼式“自然”,像他做作的台词一样,很不自然。
纽约爱情故事,秋天没有童话,但有爱情神话,问好的话语还没说出口,眼眶就翻涌起一场海啸。港版的《人在纽约》,细腻动人的笔触描摹上个世纪海外华人的生存状态,和10年之后的《甜蜜蜜》遥遥呼应。如果故事有另一种发展,十三妹会不会也说:船头尺,我来到纽约不是为了你,你来到纽约也不是为了我...
不接戏,就是看见那个年代的建外大街车那么少啊,感动了
奢侈,好色,夸大。这才是生意人呀。精神病院里面的人都以为自己是上帝或者魔鬼,从来没有人会想过自己只是社会中渺小的一个人,只是保险公司里面的一个小职员。
斯皮尔伯格的想象力成就了这部电影,孩子永远比成年人要可爱,有爱心的多,可是孩子又不可避免的变成成年人,无法保持童贞,这才是可悲的地方。
三星半. 长镜头常以变焦作为开头或结束,调度、配乐和音效非常精彩; 然而安哲罗普洛斯的电影总是使对形式感的关注影响共情的投入,其风格对于本质上朴素的情感题材来说过于冷静艰涩且非必要,而对于更宏大的话题而言又显抽象形式感之欠缺; 同样涉及死亡、私密回忆、家国情怀与孤独感,本片与《乡愁》比较则高下立判――因此安氏实际上仅是"换一种(通常不被用来煽情的)风格继续煽情"而未能上升至直觉或潜意识的层面,在这个意义下他与维姆文德斯可谓肖似;他们可以是散文家,但绝非诗人.
冯小宁早期也是有好作品的,少数民族低配版《勇敢的心》,只要有女人和孩子,草原就有希望。
被甜到了…有一瞬间觉得这不就是少了放羊的上帝之国嘛,只可惜没有延续到最后。最后一段有点散,故事也不够集中。【不得不说这芬兰小twink很耐看…
部分情节有点假 但总体还可以 况且有休·杰克曼 和 Kate Beckinsale 喜欢此类型的可以看看
《仲夏公社》:杜绝老龄化、优待残障人士、优生优育、接纳边缘人,共享生的欢愉/死的恐惧。反·套路(黑夜、超自然、“吓一跳”)。还有比“光天化日,朗朗乾坤”更恐怖的吗;而且通过无处不在的形式感表达审美。 总之,一反传统的恐怖元素是为了追求更高水准,公社才是本片的恐怖之处。 你们发笑,我发怵。